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CRYPTIC WRITINGS - # 23 - The Passion Of Lovers - Bauhaus
27/11/2012 (3664 letture)
I Bauhaus sono stati una band fortemente rappresentativa, hanno influenzato in maniera indelebile la cultura post-punk e gothic rock che andava consolidandosi a cavallo tra la fine degli anni ’70 e la prima metà degli anni ’80. La loro eredità è così forte che tutt’ora restano un solido punto di riferimento che accomuna musicisti provenienti da background artistici diversi e che sono -a ragione- rimasti folgorati dall’incredibile fascino di questa band, nonché dalla componente enigmatica dei loro testi. Effettivamente, interpretare una lyric dei Bauhaus è sempre un tentativo rischioso, perché la chiave di una precisa traduzione degli intenti è sempre nascosta da una coltre di plausibili significati alternativi. Qui di seguito cercherò di illustrarvi The Passion Of Lovers, uno dei brani più intensi ed erotici di Mask, secondo lavoro del quartetto di Northampton, uscito nel 1981, autentica pietra miliare per il genere.

She had nut painted arms 
That were hers to keep 
And in her fear 
She sought cracked pleasures


Aveva braccia dipinte in maniera folle 
Con cui si tratteneva 
E nella propria paura 
Cercava piaceri infranti
 

Iniziamo lentamente ad addentrarci all’interno di uno dei temi principali di queste lyrics: protagonista del racconto musicale è una donna che nella sua purezza si confronta/scontra con le proprie paure e con le proprie voglie trattenute ed il sottile gioco tra questi due emisferi emozionali sarà la chiave attraverso cui interpretare le parole del testo, spesso evocative di immagini lascive e seducenti, ma che non sempre appaiono chiare ed immediate. Tema focale della prima strofa è l’asfissiante auto-costrizione con cui la fanciulla cerca di soffocare pensieri impuri, che si rivela, però, molto labile, in quanto nel sottile gioco dell’astensione, la donna si sentirà comunque attratta dai piaceri, infranti e consumati.

The passion of lovers is for death said she
La passione degli amanti è per la morte disse lei

Ciò che è costantemente palpabile all’interno del brano è il fascino per la decadenza, così come ricorrenti sono gli aggettivi legati al campo semantico della morte, che conferiscono un alone oscuro ed opprimente a tutto il brano. Un assaggio di questa sorta di crepuscolarismo l’abbiamo avuta nella prima strofa, dove i piaceri sono descritti non con accezioni positive che ne sottolineano la succulenza, piuttosto vengono associati a qualcosa di (cor)rotto, frantumato. Eppure questo accostamento di termini, più che incutere una certa inibizione, esercita un effetto ancora più magnetico. Parimenti accade laddove il concetto di passione amorosa è affrontato evitando accuratamente banalità sentimentalistiche ed ancorandosi a sfaccettature più spirituali e carnali. La forte compenetrazione fisica e mentale e la nascita della passione sono indissolubilmente collegate da un rapporto biunivoco: potremmo dire che un’intensa attrazione e sincronicità intellettiva accendano gli istinti più erotici e corporali, ma potremmo benissimo fare il discorso inverso. La passione degli amanti è per la morte... perché questo forte turbinìo risucchia i due amanti e li terrà uniti fino alla morte.

Licked her lips 
And turned to feather


Si leccò le labbra
E divenne piuma


Le due frasi sono legate tra di loro da un forte contrasto di sensi: da un lato abbiamo come senso prevalente quello del gusto, nella descrizione del provocante gioco delle labbra che vengono leccate con fare libidinoso, dall’altro il senso del tatto.. si ha quasi la percezione di toccarla, la donna che si trasforma in una piuma bianca, soffice, leggera, con una metamorfosi inaspettata e sorprendente. La piuma è simbolo di purezza, di un’entità angelica che rispecchia il conflitto interiore che vive la donna -e di cui si è accennato in incipit- tra la sua casta indole e la peccaminosa voglia di esplodere ed abbandonarsi all’istinto.

And as I watched from underneath 
I came aware of all that she keep 
The little foxes* so safe and sound 
They were not dead 
They'd gone to ground 


E quando guardai dal basso
Divenni consapevole di tutto ciò che nascondeva
I piccoli inganni* erano al sicuro
Non erano morti
Si erano nascosti


A dare forza all’ipotesi di una donna ‘’celestiale’’ è la posizione in cui si trova il co-protagonista del racconto: l’uomo è prospetticamente al di sotto di lei e questo gli fornisce un’incredibile opportunità; trovandosi in una posizione privilegiata, egli riesce ad osservare meglio la donna ed a smascherare i suoi inganni (*litte foxes, che ad una traduzione meno attenta e più letterale significa piccole volpi, è in realtà una maniera allegorica per far riferimento a qualcosa di ingannevole, quasi di demoniaco.. del resto, nell’immaginario collettivo una delle caratteristiche principali della volpe è proprio la sua astuzia). Anche qui abbiamo un forte contrasto di elementi, in quanto l’apparente fragilità angelica della donna, che la farebbe immaginare come bisognosa di protezione, è in realtà un inganno diabolico, tenuto sapientemente nascosto in una sorta di stallo simile ad un lungo letargo.
 
The passion of lovers is for death said she 
The passion of lovers is for death 
The passion of lovers is for death said she 
The passion of lovers is for death


La passione degli amanti è per la morte disse lei

La frase sarà ripetuta in maniera martellante per tutto il brano, come un mantra, ed effettivamente assumerà una connotazione mistica e sacrale. Un concetto da marchiare a fuoco nella mente. Passione deriva dal termine latino ‘’patior’’, che vuol dire, per l’appunto, ‘’subìre’’, ‘’patire’’, in un certo qual modo ‘’soffrire’’. La sottomissione sembra essere un ingrediente indispensabile all’interno di un rapporto basato su questo sentimento, perché conduce a consacrarsi completamente all’altro fino deteriorarsi e a distruggersi reciprocamente. Una passione che terrà gli amanti uniti, ma che li condurrà alla morte.

She breaks her heart 
Just a little too much 
And her jokes attract the lucky bad type 
As she dips and wails 
And slips her banshee smile 
She gets the better of the bigger to the letter


Le si spezza il cuore 
Giusto un po' troppo 
E le sue astuzie attirano il fortunato tipaccio 
Mentre lei piange e geme 
E sfodera il suo sorriso da banshee 
Coglie alla lettera la maggior parte del meglio 


Torna ossessivo l’accostamento della donna ad un soggetto fragile: il cuore le si spezza, probabilmente perché non in grado di sopportare la forte scarica adrenalinica della passione. Ed è ancora questa fallace esilità ad amplificare l’interesse dell’uomo, che la scruta incuriosito mentre lei si bagna, piange e geme, sorridendo con il sorriso ambiguo di una banshee. La banshee nella mitologia irlandese è uno spirito femminile, una donna bella ed eterea, con gli occhi perennemente bagnati dalle lacrime ed arrossati dal pianto perché annunciatrice della morte di uno dei componenti della famiglia protetta; dunque, uno spirito fortemente legato al culto necromantico, che assume un doppio carattere benigno-maligno: nonostante il positivo intento di dare protezione, il suo manifestarsi incute timore, proprio per i cattivi presagi che porta con sé.

Vorrei per un attimo spostare l’attenzione sul modo di agire dell’uomo, che si riserva sempre una posizione più defilata nei confronti della donna/spirito, quasi come a volersi cibare esclusivamente di esperienze visive, ma mai tentando un approccio fisico diretto. E’ come se non volesse toccare con mano l’effettiva concretezza di quella donna: gli basta, piuttosto, il suo fascino etereo e distante. Questo legame quasi conflittuale che si instaura tra la caducità e fuggevolezza della donna e la sempre più crescente attrazione del protagonista maschile è un tema ricorrente nella letteratura, perché descrive il rapporto perverso che spesso si instaura all’interno del gioco di coppia, in cui c’è una naturale propensione della donna al sadismo (psicologico), o comunque a rivestire un ruolo più ‘’elevato’’, ed una naturale tendenza dell’uomo a porsi in una posizione ‘’inferiore’’ ed a godere nell’essere ammaliato e soggiogato mentalmente dalla compagna.
La fanciulla si prefigura come entità impalpabile e sublimata, ma allo stesso tempo capace di peccati terreni, una femme fatale voluttuosa e seducente, una Giuditta klimtiana dei giorni nostri. Nel suo desiderare si pone al centro del desiderio ed è ad un tempo forza centrifuga e centripeta.

The passion of lovers is for death said she 
The passion of lovers is for death 
The passion of lovers is for death said she 
The passion of lovers is for death 
The passion of lovers is for death said she 
The passion of lovers is for death 
The passion of lovers is for death said she


La passione degli amanti è per la morte disse lei

La passione degli amanti è per la morte. Che sia un sottile parallelismo tra il miscuglio di emozioni e sensazioni provati durante l’apice del coito e la sinestesia che possiamo ipotizzare si provi in punto di morte? Possiamo solo crogiolarci nelle supposizioni. Ciò che è evidente è l’assoluta aderenza al mito di Eros e Thanatos, citato anche da Freud nel suo Al Di Là Del Principio Di Piacere, dove viene analizzato proprio il dualismo tra pulsioni vitali e pulsioni distruttive, tra Amore e Morte. Un’acuta e semplice prova di come il parallelismo tra rapporto amoroso e morte sia più che mai calzante la dà lo scrittore francese Georges Bataille, che asserisce che la comunicazione tra gli individui risente di una certa frammentarietà, abbattibile solo in due momenti dell’esistenza umana: durante l’atto sessuale e durante la morte, in cui gli individui si fondono in una continuità che è sintesi di questa contraddizione. Tra le due pulsioni la più forte resta la morte, in quanto la sensazione di sospensione e continuità percepibile durante il coito, è momentanea: terminata l’estasi, si torna a vivere nella discontinuità.

The Passion Of Lovers è un inno alla petit mort, al concetto della piccola morte come sinonimo di orgasmo e come riproduzione fedele fino allo spasmo della Morte più grande. La Passione, l’Amore e la Morte come clausole di un patto indissolubile.
Amore e Morte.
Amore è Morte.



Lex Steele
Mercoledì 28 Novembre 2012, 19.18.01
12
I don't like it!! I just want to drill!!
Selenia
Mercoledì 28 Novembre 2012, 18.51.32
11
Grazie mille a tutti ragazzi, mi fa piacere che abbiate apprezzato!
Mickey
Mercoledì 28 Novembre 2012, 16.53.36
10
@Ahahahah ci avevo pensato amchio!
LAMBRUSCORE
Mercoledì 28 Novembre 2012, 16.49.33
9
Secondo me il tipo che abbrraccia la tipa nella foto, prima si era pulito il culo senza carta igienica....
fabio II
Mercoledì 28 Novembre 2012, 16.41.37
8
Ho soltanto i primi due dei Bauhaus e sinceramente non ho mai approfondito il significato dei testi; bella l'analisi di Selenia
enry
Mercoledì 28 Novembre 2012, 13.54.17
7
Bravi, ma in ambito dark-wave / gothic-rock ne ho almeno quattro da mettere davanti a loro, anche perchè per me sono 'nati e morti' nel giro di due dischi.
anvil
Mercoledì 28 Novembre 2012, 13.51.08
6
Brava Selenia , band seminale .
Il Perseverante
Mercoledì 28 Novembre 2012, 13.36.35
5
@the True: si ma mai approfondito. Con un articolo cosi scritto bene mi viene sicuramente più voglia di ascoltarli
the True
Mercoledì 28 Novembre 2012, 13.28.10
4
Mai sentiti ?! boooh
Il Perseverante
Mercoledì 28 Novembre 2012, 12.17.41
3
Sicuro andrò ad ascoltare . Complimenti per l'articolo, davvero ben fatto !
Undercover
Mercoledì 28 Novembre 2012, 12.01.35
2
Band che ascolto poco ma il pezzo in questione è uno dei mie preferiti, l'analisi è veramente bella, brava Sele
LIzard
Mercoledì 28 Novembre 2012, 8.38.11
1
Gruppo fantastico, decadente ed oscuro, sicuramente tra i principali esponenti dell'epoca. Romanticismo e morte sono sempre andati a braccetto e la protagonista di questa storia, tratteggiata con pochissime e dense parole si consegna all'eternità come una donna contrastata ed incapace di resistere alle proprie tentazioni. In realtà, la rinuncia non è mai la via per la salvezza. Vale la pena leggere l'articolo mentre si ascolta in brano.
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La passione degli amanti
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